第一次接触泰国电影，是在天天向上看Tina和Aomiz宣传泰国电影Yes or No。从前，很喜欢从网上搜《对视》的罗马译音，学着哼主题曲。那时候泰国电影还不像现在那么火，找歌词的中文翻译，或者罗马音歌词，不是一件易事。现在自己学泰语了，才发现，歌词里深深浅浅地，埋藏都是一个又一个故事，和某些欲语还休的告白。每天静静守候，只为了你一挥手能看到我，但是让你开始凝眸，我却胆怯了。
单纯的泰国电影爱好者，对拍摄手法没有过多的概念。但看了《暹罗之恋》之后，才懂得什么叫做——画面一帧，空余情深，只留泪眼真真，唏嘘阵阵而已。从前，你住我家对面，我送给你一个木偶，但它丢了一块，后来我搬家了，大人们说搬一次家就等于失一次火，过去的回忆都会烧成灰烬，然后在时光残存的一两帧念想中，我们又相遇了。
这次我找到了一块和当年一模一样的积木，我把它交之予你。以为它可以填补过去的时光，好让我们的相遇，看上去，没有那么多的缺憾。可我后来才发现，我们都错了，新的就是新的，永远都代替不了旧的。过去之所以称之为过去，那是因为，路过的，就再也回不去了。
泰国电影里，所有的感情都是循序渐进的。导演从不放过任何一个细节的刻画。小时候丢的“木偶鼻子”，到影片最后，竟成了这份感情的一个代号，一个完美贴切的隐喻。整部电影，由始至终，都是低沉的基调。不大明亮的光色，似乎从一开始便暗示，这将会是个不大圆满，却很纯情美好的故事。如果我不是我，你不是你。或许，我们可以在一起。吾之心悦，只为能于君周身，长守候。
如果说前面两部泰国电影是我的泰国电影入门级教材。那么这部《时光情书》，则是我化身泰影骨灰粉的奠基之作。它带我走过入大一的迷茫时光。就好像是小孩子不会藏小心思，《时光情书》的开头就是哀怨婉转的小提琴声。感情基调，不言而喻。相同的场景，同样的动作，不一样的主角。物是人非。
一辆自行车，一间老房子，一片母亲守护已久的草莓园，一封封父亲生前留下的书信，几乎就是年少时tan生活的全部。后来，tan离开了外府的家，来到了曼谷——一个让他开始成长，也开始迷失自己的地方。在钢筋水泥砌起的石头森里奔走穿行，从来就不是一件易事。
曾经，以为喧嚣声多了，生活就从此有了色彩。曾经，以为有人陪自己聊天久了，ta就真的懂自己了。曾经，以为藏匿在热闹的人群中，自己就真的属于某个圈子了。可到头来，这些都只是一厢情愿。只是想迫切证明自己，对生活所交上的一份份潦草的答卷罢了。他人说的潮流，我不懂。衣服不合穿，但我也要学着习惯。因为大家都说，这才是曼谷人的样子。这是曼谷人的吃饭方式。从小城市来的我们，也要慢慢学着吃得很“曼谷”。
泰国电影里，妈妈在家乡正面临着资金周转危机，但她没有告诉儿子。面对儿子买新手机的请求，导演也没有直接告诉我们结果，而是直接以一个tan拿着新手机，顾着浏览社交网络，忽略妈妈电话的镜头为结点—2秒镜头，意味深长，铿锵有力。快消时代，我们总是要给自己贴上不同的price tag，才能让别人像挑商品一样，更好地对自己进行精确的定位分拣。Tan去曼谷上大学后，买了新的iphone，新的自行车。而在物欲世界里迷失自己的，从来，又何止他一个人呢？
我们都喜欢猎奇，因为希望能在新鲜感中抹去生活里一些不快的东西。只是过多的时候，忽略了获得那份新鲜感所需要承受的代价，我们究竟能否承担得起。泰国电影里，tan的初恋，又或者更准确地说——“最初的单恋”，是给了个很酷的师姐。然而在没有见到师姐前，他对师姐获奖电影的评价，是这样的。
这组对比真的很巧妙。反窥Tan的春心萌动，可以很准确的理解为，那是年少轻狂时，对“曼谷符号”的执念。他喜欢的是师姐那份帅气酷爽，这是在外府长大的他从未见过的。和师姐的亲近，会让他有安全感。因为师姐会拍电影，而他能跑腿参与其中。这对他来说，是融入曼谷style的飞跃。变得酷了，获得别人认可了。那拍电影这件事，也可以理所当然地成为自己应该喜欢的事了。懵懵懂懂的青涩年代，我们总是容易分不清，自己喜欢的事和自己喜欢的人。
平日里，很多人也是这样子的。做点东西，让自己看起来“酷一点”。喜欢去高端的地方，从小城市的五毛钱冰棍到大城市里的哈根达斯，从雀巢速溶咖啡到三十一杯的星巴克，从路边摊到高档餐厅。享用完毕后，还要发一张朋友圈配图——证明自己是有实力挤到更好的圈子里的。然而，名品能包装得了一个人的外表，但却永远无法掩藏那颗本属浮躁的心，因而便不难理解，再多的price tag，带来很多所谓的“合群”——可内心的荒芜，却可笑地始终如一。
张爱玲曾写道：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
人生也是这样啊，揣着旧的就想要新的，而有了新的，又会惦记着旧的了。然而跌跌撞撞，我们终会慢慢长大。兜兜转转，我们终会懂得，什么才是我们应该珍视的。然而，还是有一些爱，懂得太迟。在故事尾声，女主角在异国看星海时，为救溺水的小孩，最后永远地离开了。
泰国的电影，总是有一种很有意思的轮回怪圈。暹罗里面是木偶鼻子的失去，复得，不合适。而两位男主是相近，相爱，学会相忘。而《时光情书》，一开始故事里的男孩女孩都喜欢星海，那时，女孩喜欢男孩，男孩不知道。后来，女孩独自去看了那片星海，而那竟也成了她生命中最后的去处。那时，男孩喜欢上女孩了，而女孩不知道。
泰国的电影，没有美轮美奂的特效。更多的是实实在在、朴朴实实地讲故事。源于生活，而又高于生活。一切的一切都在告诉我们，要在有限地时光里好好地爱那些爱我们的人。这就是我们终其一生，应该好好追求的了。
转载自微信公众号：泰娱乐（taiyule-artop）
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